Antonio Bertè - Paisaje

La iconografía de las pinturas de Antonio Bertè a menudo tiene significados alegóricos y puede definirse, en cierto modo, como simbolista precisamente por su alusión a significados subyacentes. La elaboración de temas por parte de Bertè puede vincularse con el lenguaje artístico de pintores de finales del siglo XIX como Moreau, Bocklin o Puvis des Chavannes, quienes, si bien utilizaban un lenguaje principalmente figurativo, desarrollaron iconografías intelectualmente complejas, llenas de referencias simbólicas y alegóricas. Sin embargo, Antonio Bertè se distingue significativamente de estos artistas de finales del siglo XIX y del período decadente. Mientras que los temas de este último se inspiraban en citas literarias complejas y refinadas, el simbolismo de Bertè, paradójicamente, se nutre de la realidad de los problemas sociales. Los protagonistas de sus obras son marginados y marginados sociales.

El lenguaje pictórico de Antonio Bertè siempre se sitúa en una dimensión a caballo entre la realidad y la abstracción, entre la objetividad y la subjetividad. De hecho, sus obras suelen estar compuestas en un lenguaje figurativo, pero completamente transfiguradas por la poética del artista. Así, toda la composición de la obra experimenta tendencias antinaturalistas en su expresividad, tanto en la síntesis formal de los temas como, sobre todo, en el uso del color. De hecho, las obras de Bertè siempre se contextualizan en atmósferas densas de color y gestos pictóricos dinámicos.

Antonio Bertè fue un artista napolitano nacido en 1936 y fallecido en 2009. Su carrera comenzó en la década de 1960 y, para la de 1970, ya era un artista muy popular. Su producción pictórica visionaria se inspira en la música y la literatura. Dedicó ciclos temáticos a Federico García Lorca (1970 y 1990), Alessandro Manzoni (1973), Kafka (1974) y Pirandello (1980). Los "hombrecitos" que a menudo aparecen en sus obras tienen un valor simbólico existencialista.

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