Alessio Paternesi - No la hagas infeliz

La iconografía de esta obra posee sin duda significados alegóricos y puede definirse, en cierto modo, como simbolista precisamente por su alusión a significados subyacentes. Se trata de un tipo de temática que se remonta al lenguaje artístico de pintores de finales del siglo XIX como Moreau, Bocklin o Puvis des Chavannes, quienes, si bien utilizaban un lenguaje principalmente figurativo, desarrollaron iconografías intelectualmente complejas, repletas de referencias simbólicas y alegóricas. Junto con su producción escultórica, el artista Alessio Paternesi también produjo una serie de obras simbolistas inspiradas en una realidad alusiva y enrarecida.

Manteniendo la coherencia con su lenguaje figurativo y su exploración de los valores formales, Alessio Paternesi adopta en esta obra un enfoque más expresionista. Los temas son más concisos y esenciales, y el componente plástico que caracteriza su escultura está ausente. El color se aplica en áreas compactas que recuerdan al cloisonnismo de Gauguin, delineando las formas con pocas pinceladas. El dibujo se reduce al mínimo, utilizándose únicamente para delinear las figuras con unos pocos trazos icónicos. Desde una perspectiva cromática, predomina la preferencia por los colores neutros.

Alessio Paternesi, pintor y escultor. Nacido en Civita Castellana en 1937, se unió de inmediato al innovador movimiento de pintores y escultores que, alrededor de 1960, desarrolló fuertes vínculos con el mundo artístico nacional desde su pequeña ciudad del Lacio. Fue por esta época que Paternesi comenzó a frecuentar los estudios romanos de Afro, Franchina y Guttuso. Ya en 1959, fue invitado a participar en la octava edición de la Cuadrienal de Roma, mientras que ese mismo año, junto con otros pintores y escultores de Viterbo, fundó la Asociación Cultural de Viterbo y Tuscia. Cuando la galería Il Traghetto de Venecia organizó su primera exposición individual en agosto de 1967, Alessio Paternesi contaba con un currículum más que respetable y su pintura era una especie de mezcla entre el neocubismo y el realismo naturalista, en la que, mediante el uso extensivo de áreas amplias y movimientos cromáticos contrastantes, se entrecruzan intereses formales y plásticos.

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