Alfredo Di Giovanni - Tocón azul y escarcha

La obra se inspira en un lenguaje estético informal. La devastación causada por la Segunda Guerra Mundial dejó una profunda huella en la civilización occidental, que en las artes visuales también resultó en una incapacidad de comunicación. Para algunos artistas, este desafío condujo a un rechazo total de cualquier lenguaje visual, dando lugar al nacimiento del arte informal. Los diversos movimientos informales están ciertamente vinculados al expresionismo abstracto estadounidense, especialmente en lo que respecta al componente gestual, pero van más allá en su rechazo de cualquier elemento figurativo, incluso geométrico. Su investigación se centra, en cambio, en el material del que están compuestas sus obras.

El arte informal de Alfredo Di Giovanni se desarrolla a través de un ejercicio perceptivo. El artista comienza adquiriendo datos sensoriales y los reelabora según su percepción profundamente personal. Así, la representación del mundo pierde casi definitivamente todo contacto con la realidad fenoménica, traduciéndose en una pura transposición de materia y gesto. Di Giovanni, en efecto, busca capturar la impresión del mundo que percibe, pero esto lo lleva a desintegrar completamente la forma y a traducir su percepción directamente en gesto pictórico. En esta pintura, el artista logra crear una materia cromática que parece viva, dinámica y en constante evolución. En la intensidad de los colores que se funden en un organismo vivo, la existencia late en destellos brillantes y repentinos.

Alfredo Bovio Di Giovanni (Fontana Liri, 1907 – Nápoles, 1995) se mudó con su familia a Ercolano en 1920, tras pasar su infancia primero en Piamonte y luego en Irpinia. De joven, comenzó a viajar por Europa, manteniéndose con diversos trabajos para estudiar los principales movimientos artísticos de la época. En 1935, se ofreció como voluntario en España durante la Guerra Civil Española. Al regresar a Italia con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, pronto partió hacia Alemania con la vana esperanza de encontrar a su hermano, recluido en un campo de concentración. En 1948, regresó definitivamente a Italia, a Milán, y en 1954 se instaló en Nápoles, concretamente en Portici, donde compartió un estudio en un ático con su amigo Carlo Montarsolo. De 1954 a 1985 se dedicó por completo a la pintura, exponiendo extensamente hasta que la enfermedad y posterior fallecimiento de su esposa Ida (dos años después) interrumpieron su carrera. Sin embargo, continuó pintando hasta sus últimos días.

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