Aligi Sassu - Quirón el Centauro

El tema del monumento ecuestre, o del hombre a caballo, tiene orígenes muy antiguos. Se remonta al mundo clásico, cuyo ejemplo más antiguo es el "Caballero Rampin", y tuvo una importancia política fundamental para el arte romano. Generalmente se trata de esculturas de bulto redondo, pero también hay casos en los que este tema aparece sobre soportes pintados. Los temas inspirados en el hombre a caballo, la centauromaquia y el mundo ecuestre en general han permeado toda la historia del arte, no solo el occidental, y se han convertido en foco de investigación para artistas contemporáneos como Marino Marini, Arturo Martini y Aligi Sassu.

En este pequeño bajorrelieve, un elemento estático por definición, podemos apreciar cómo la investigación de Aligi Sassu se orientó hacia la expresión de fuerzas dinámicas e incontrolables. La escultura en cuestión demuestra el interés del artista por la síntesis de la forma. El sujeto experimenta una reducción de su fisonomía, una operación realizada de forma rigurosamente expresionista. De hecho, todo el proceso de abstracción está concebido para crear un ritmo compositivo curvilíneo y sinuoso, expresión de un fuerte dinamismo inseparable de la obra de Sassu. Sin embargo, la exaltación de las formas, tanto anatómicas como de la naturaleza circundante, prevalece, casi inflándolas. En conclusión, se puede observar cómo, junto a la síntesis formal, coexiste una marcada plasticidad que resulta en una ampliación de las proporciones del sujeto. En resumen, la obra artística de Aligi Sassu encarna una concepción fuertemente clásica, evidente no sólo en su elección de temas sino también en su exaltación plástica de la belleza anatómica, junto a un sentimiento contemporáneo, en la fuerza expresiva y el dinamismo de sus composiciones.

Aligi Sassu, nacido en Milán en 1912 y fallecido en 2000, fue pintor y escultor. Su pintura se centraba principalmente en la representación del movimiento y la fuerza física, por lo que el tema de un hombre a caballo siempre le resultó familiar. A finales de la década de 1970, él y Bruno Munari redactaron el manifiesto pictórico "Dinamismo y Reforma Muscular", que abogaba por un retorno a las formas antinaturalistas en un sentido dinámico. Gran parte de su pintura, además, está inspirada en Delacroix y sus luchas.

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