Aligi Sassu - Cristo

Iconografía popular a lo largo de la historia del arte occidental, la Crucifixión tiene sus orígenes en la era cristiana primitiva y se ha desarrollado a lo largo de los siglos, culminando en las expresiones más recientes del arte contemporáneo. La iconografía tradicional de Jesús en la cruz presenta innumerables variaciones, desde la más sencilla, que presenta únicamente a Cristo crucificado, hasta la versión acompañada por los dolientes: la Virgen y San Juan Evangelista. En la Edad Media, las escenas de la Crucifixión comenzaron a ser cada vez más elaboradas: se añadieron cruces de ladrones y, gradualmente, se añadieron más figuras, hasta convertirse en tema de grandes escenas corales. A menudo se acompaña de elementos simbólicos, como la presencia del sol y la luna o la calavera de Adán bajo la cruz de Cristo (lo que simboliza la acción redentora de la Pasión de Cristo ante el pecado original).

Esta obra es un ejemplo notable de la producción artística de Aligi Sassu. Si bien emplea un lenguaje figurativo y se mantiene dentro del contexto de una composición armoniosa y clásica, adopta restricciones antinaturalistas. En esta escultura, por ejemplo, podemos observar cómo la fisonomía, la musculatura y la plasticidad del sujeto se inspiran en una concepción clásica de la figura humana. Sin embargo, Sassu distorsiona la realidad, deformándola para hacerla más dinámica y expresiva. Primero, comprime el espacio, prácticamente eliminando la profundidad y obligando a la figura a ocupar toda la superficie de la pintura. El modelado del cuerpo es sumamente complejo y demuestra un gusto por la manipulación de los materiales y un expresionismo escultórico exquisitamente contemporáneo.

Aligi Sassu, nacido en Milán en 1912, fue pintor y escultor. Su obra pictórica se centró principalmente en la representación del movimiento y la fuerza física, por lo que el tema del caballo o del hombre a caballo siempre le resultó familiar. A finales de la década de 1970, él y Bruno Munari redactaron el manifiesto pictórico «Dinamismo y Reforma Muscular», que abogaba por un retorno a las formas antinaturalistas en un sentido dinámico. Gran parte de su pintura, además, está inspirada en Delacroix y sus batallas.

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