Arman - Colección de tubos y despertadores

Durante las décadas de 1950 y 1960, la llamada poética del objeto comenzó a extenderse en el arte europeo y estadounidense. Retomando los readymades de la memoria dadaísta, surgió una nueva ola de grupos o movimientos que reutilizaron objetos cotidianos como obras de arte. La ruptura con el dadaísmo tradicional residió en la fuerte influencia del expresionismo abstracto, que propició la reconfiguración de los objetos con nuevos lenguajes y nuevos estímulos.

Muchas de las obras de Arman son el resultado de las reflexiones del artista sobre un nuevo lenguaje basado en la interpolación de objetos y la práctica artística. El objeto, un producto acabado perteneciente a la realidad tangible, entra en la obra de arte, mientras que la obra de arte, a través del objeto, invade el espacio real del observador. Además de revivir el concepto del ready-made, también existe una conexión con los collages de la fase sintética del cubismo: en el momento en que el objeto se abre, pierde su completitud, desplegándose sobre el lienzo. Este lienzo, a su vez, añade otro componente fundamental, un pictorialismo vinculado a la gestualidad del expresionismo abstracto, que impregna el objeto de nuevos significados y nuevos estímulos perceptivos.

Arman Fernández (1928-2005), destacado exponente del Nuevo Realismo, abarcó prácticamente todas las fases de la poética del objeto a lo largo de su carrera artística. Su práctica artística específica consistió en apropiarse de los objetos cotidianos desechados de la sociedad y reconfigurarlos con un nuevo significado mediante una acción dramática y violenta, a la vez gestual y pictórica. El objeto era desmembrado, roto o quemado para ejemplificar la naturaleza autodestructiva de la sociedad de consumo. El dramatismo se acentuaba poéticamente mediante la intervención pictórica, que confirmaba y acentuaba la violencia del gesto y reconfiguraba el objeto con un nuevo lenguaje.

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