Atribuido a Angelo Inganni - El comedor social

La obra se presenta bajo el título "La Mesa de los Pobres", en la que las figuras de la escena se acercan al sacerdote que les ofrece una comida. En la historia del arte, la representación de figuras humildes en lienzos se hizo cada vez más común en el siglo XIX. El estudio de la representación no idealizada ni romantizada de la vida cotidiana de las personas de baja condición social fue un tema preciado para el Realismo, un movimiento artístico nacido como reacción al Romanticismo, que se centraba en los aspectos cotidianos de la realidad. Esta nueva visión artística influiría en todas las formas de arte, desde la literatura hasta el teatro. En Francia, artistas como Jean-François Millet y Gustave Courbet definieron el género. Pronto, en Italia, estos temas veraces y crudos de la realidad cotidiana serían retomados por el grupo de pintores Macchiaioli. Angelo Inganni parece estar tan cerca de estas nuevas inclinaciones artísticas como para representar una escena de esta magnitud. Estilísticamente, la pintura de Angelo Inganni emplea una técnica pictórica común en los períodos renacentista y barroco: la pintura al óleo sobre placa de cobre. Esta técnica crea una superficie lisa y sin vetas, lo que permite al pintor lograr un alto nivel de representación, especialmente en cuanto a la meticulosidad del detalle pictórico.  Precisamente por estas prioridades, que también y sobre todo enfatizan la brillantez de los colores, se revivió en el siglo XIX, aunque la técnica se limitó a obras específicas. En este caso, el artista Angelo Inganni la utiliza de forma particular, ampliando la superficie de cobre para dar mayor importancia a la escena. Como destaca el profesor Emilio Tonin ^[1] , quien atribuyó la pintura a Inganni, la pintura del artista bresciano se reconoce por la equilibrada composición pictórica y la meticulosa búsqueda de la luz. «Cada personaje da la impresión de ser su propio retrato; pero, al mismo tiempo, todos están vinculados [...] por la síntesis del movimiento compositivo que responde al significado común»; las palabras de Emilio Tonin se integran en la pintura, brindándonos una definición concreta de la pintura de Angelo Inganni. Angelo Inganni, nacido en Brescia en 1807 y fallecido en Milán en 1880, fue un pintor italiano. Comenzó a pintar de joven con su hermano Francesco en el taller paterno. Sus primeros lienzos fueron de temas religiosos, encargados por su padre para iglesias de los alrededores. En 1827, fue llamado al servicio militar, pero gracias al mariscal Radetzky, quien reconoció su talento e incluso le encargó un retrato, fue eximido del servicio militar. Comenzó su carrera como pintor en la Academia de Bellas Artes de Brera bajo la tutela de maestros como Giovanni Migliara y Francesco Hayez. Expuso sus obras en las exposiciones anuales de la Academia y posteriormente abrió su propio estudio en Milán. Los años siguientes fueron de gran éxito para su pintura, convirtiéndose en uno de los vedutisti más renombrados del siglo XIX, conquistando a la nobleza y la burguesía. Sus pinturas son una cuidadosa documentación del Milán urbano, en clara oposición a la tendencia neoclásica que precedió al Romanticismo. Regresó a Brescia varias veces y se alojó en Gussago. En 1853, el artista expuso en París y, varios años después, en 1874, en numerosas exposiciones milanesas, antes de fallecer en 1880. ^[1] La cita se refiere a la carta escrita por el Prof. Emilio Tonin, artista bellunés nacido en 1904, la obra formaba parte de su colección, en la que el propio artista afirma la atribución al maestro de Brescia.

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