Atribuido a Girolamo da Treviso conocido como "El Viejo" - Virgen con el Niño

El tema de la Virgen con el Niño es probablemente una de las iconografías más populares en la historia del arte occidental y oriental. La Virgen con el Niño aparece desde los albores de la pintura medieval y se mantuvo como un tema constante mientras los temas religiosos dominaron la producción artística (es decir, hasta el siglo XIX, cuando comenzaron a introducirse temas inspirados en la vida cotidiana). La presente obra ofrece una exquisita interpretación del siglo XV del tema iconográfico de la Virgen con el Niño, que exalta la naturaleza divina y regia del grupo.

La composición de esta obra, atribuida a Girolamo da Treviso "el Viejo", refleja a la perfección la tipología de las Vírgenes con el Niño de principios del siglo XV en el arte renacentista, en particular del Véneto. El espacio de la obra se construye sobre una rigurosa perspectiva ortogonal, como se aprecia en la convergencia hacia el punto de fuga central del trono. La naturaleza racional y matemática del humanismo del siglo XV se expresa en este tipo de construcción ideal, mientras que la búsqueda del naturalismo en la representación de las figuras se inspira en el arte clásico. Esto confiere a la Virgen con el Niño una apariencia solemne y cortesana, con una definición eminentemente escultórica de las figuras. La exaltación escultórica de las figuras es típica del Véneto y de esa arqueología (que caracterizó particularmente a la escuela paduana) que también se encuentra en maestros como Andrea Mantegna y Carlo Crivelli. Formalmente, la ejecución del grupo es impecable, con una representación naturalista idealizada que refleja los rasgos distintivos del Renacimiento humanista. Incluso en las expresiones de los personajes, a la vez serenas y solemnes, discernimos el mismo clima cultural.

La obra se ha atribuido a Girolamo da Treviso el Viejo (Treviso, 1451-1497). Figura provinciana en comparación con los estilos pictóricos más significativos de Andrea Mantegna, Jacopo Bellini y Antonello da Messina, mostró características independientes y originales. Algunas dudas e incertidumbres aún rodean su figura y personalidad, pero a lo largo del siglo XX, los críticos de arte consideraron cada vez más creíble la identificación de Girolamo da Treviso con Girolamo Strazzaroli, hermano del poeta Alvise, conocido por su seudónimo Ludovico Pontico. Si bien en una fase artística inicial, Girolamo da Treviso el Viejo mostró influencias venecianas y paduanas, como en el San Girolamo creado en el convento de los Eremitani de Padua (1470), en la Piedad de la Academia Tadini de Lovere y en la Dormitio Virginis, en un período posterior, en sus obras, predominaron los gustos y estilos venecianos y de Murano.

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