Miguel Berrocal - Paxloma

Las representaciones de animales en el arte tienen orígenes antiguos, apareciendo incluso en pinturas rupestres primitivas. Por motivos religiosos, diversos tipos de animales aparecen en las obras de diversas civilizaciones antiguas. Fue especialmente en la Edad Media, dentro del estilo gótico internacional, que las representaciones de animales se generalizaron como verdaderos retratos, tanto en obras de arte como en cuadernos de dibujos y bocetos. La presencia de animales como sujetos artísticos se mantuvo constante hasta la época contemporánea. En el caso de esta escultura de Miguel Berrocal, la representación de una paloma sobre el globo terráqueo adquiere la connotación simbólica precisa de un deseo de paz entre todos los pueblos del mundo. El simbolismo de la obra se ve reforzado por el título Paxloma, que no es más que un juego de palabras que combina el español "paloma" (paloma) y el latín "pax" (paz).

Esta escultura es típica de la obra del escultor español Miguel Berrocal. La representación de la paloma se distingue por la exaltación de la plasticidad que caracteriza su obra. Una plasticidad abultada, inspirada en formas redondeadas, cuya esencialidad también remite a un gusto abierto a las influencias de la arquitectura y el diseño. Así, el tema se plasma mediante líneas limpias, geométricas y racionales, donde la connotación sensorial se sustituye por una esencialidad lúcida y seca, que identifica el valor estético de la obra en la expansión y el equilibrio de sus volúmenes. Como en este caso, el impacto estético de las esculturas de Miguel Berrocal es siempre evocador y directo.

Miguel Ortiz Berrocal fue un escultor y pintor español nacido en Algaidas en 1933 y fallecido en Antequera en 2006. Tras formarse en España y Francia, participó en numerosas exposiciones colectivas en diversos países europeos. Su primera exposición individual tuvo lugar en Roma en 1958, a la que le siguieron muchas otras. Berrocal ganó el primer premio de escultura en la Bienal de la Juventud de París de 1966. Entre 1955 y 1958, realizó obras de metal soldado; en 1958, vislumbró una nueva posibilidad que se volvería recurrente en su obra: el entrelazado de piezas que encajan para formar la obra final. Alcanzó un dominio completo de esta técnica en la década de 1960.

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