Carlo Dell'Acqua - Anatomía

Durante las décadas de 1950 y 1960, la llamada poética del objeto comenzó a extenderse en el arte europeo y estadounidense. Retomando los readymades de la memoria dadaísta, surgió una nueva ola de grupos o movimientos que reutilizaron objetos cotidianos como obras de arte. La ruptura con el dadaísmo tradicional residió en la fuerte influencia del expresionismo abstracto, que propició la reconfiguración de los objetos con nuevos lenguajes y nuevos estímulos.

Muchas de las obras de Carlo Dell'Acqua son fruto de la reflexión del artista sobre un nuevo lenguaje basado en la interpolación de objetos y la práctica artística. El objeto, un producto acabado perteneciente a la realidad tangible, entra en la obra, mientras que esta, a través del objeto, invade el espacio real del espectador. Además de revivir el concepto de ready-made, esta obra también se inspira en los collages de la fase sintética del cubismo: al abrirse, el objeto pierde su completitud, desplegándose sobre una estructura de madera. El objeto plástico, subproducto de la sociedad de consumo, como sugiere el título de la obra, se abre como en una autopsia. Completa así definitivamente su ciclo vital, adquiriendo simultáneamente una nueva identidad artística.

Carlo Dell'Acqua nació en Bormio y desarrolló su carrera artística en Milán, donde asistió a la Academia de Brera. Sus exploraciones abarcan diversas técnicas, desde la pintura, la fotografía y el vídeo, hasta la manipulación y reelaboración de objetos y materiales cotidianos —a menudo herramientas de trabajo— mediante instalaciones y performances. Los problemas que han surgido desde sus primeras exposiciones se centran en la interacción continua de la conciencia y el reconocimiento entre objetos y sujetos. Sus técnicas multifacéticas exploran los diversos modos de estrés, desarticulación y fragmentación a los que se ven sometidas las identidades de las cosas y de quienes las contemplan o utilizan. Su práctica artística se centra a menudo en la acción física —a veces violenta y destructiva— seguida de una especie de segunda creación. El objeto, entre otros, es a veces el propio artista, expuesto más como una extraña máquina o un simple contenedor del que extraer significado.

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