Costantino Spada - Viejo sardo

El retrato es una de las expresiones artísticas más extendidas a lo largo de la historia, especialmente en pintura, pero también en escultura. El retrato es, ante todo, una descripción del sujeto retratado, un intento de capturar fiel y naturalmente su fisonomía y características individuales. Con la progresiva evolución de la investigación artística, la descripción fisonómica del sujeto también se ha acompañado de una descripción psicológica. Por lo tanto, a lo largo de los siglos, el retrato también se ha convertido en un medio de investigación introspectiva del sujeto, su carácter y su estado de ánimo. Los procesos de abstracción impulsados ​​por el arte contemporáneo han contribuido a este tipo de investigación. Incluso en la interpretación del género del retrato, Costantino Spada propone su propia visión expresionista. Así, prevalece una imagen altamente simbólica, cargada de significados que van más allá de una simple reproducción de datos naturalistas y fisonómicos.

En este Sardo Antiguo, vemos claramente cómo, en la producción pictórica de Costantino Spada, las dimensiones realistas y expresionistas se unen y coexisten en una misma obra. De hecho, la concepción de la obra demuestra un enfoque en una realidad específica, con sus valores e identidad cultural, y la atención del artista a la dimensión social de la obra. Sin embargo, el lenguaje trasciende la realidad sensorial, y la imagen sintética, construida sobre las cualidades expresionistas del color y la aplicación de la pintura, adquiere un fuerte simbolismo. La obra, entonces, trasciende el retrato de un solo individuo para convertirse en la imagen de toda una comunidad, un estrato social, una identidad cultural.

Costantino Spada fue un pintor originario de Sassari, nacido en 1922 y fallecido en 1975. Se hizo famoso desde muy joven y, junto con Libero Maledina, es considerado uno de los pintores sardos más prometedores. Entre las décadas de 1940 y 1950, desarrolló su estilo, basado en temas realistas, pero interpretado con un enfoque predominantemente expresionista. Posteriormente, también se dedicó a temas religiosos. En 1940, pintó al fresco la Sacristía de San Donato con una historia de Cristo. Posteriormente, también trabajó en las iglesias de San Giuseppe, San Sisto, Servi di Maria y el Seminario Arzobispal de Sassari, alcanzando la cúspide de su expresión artística con los frescos y pinturas de la Iglesia del Sagrado Corazón.

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