Crescenzo del Vecchio - Mujeres sobre la hierba

La obra puede definirse como una escena de género, es decir, la representación de un episodio de la vida cotidiana que, aparentemente, carece de cualquier elemento significativo. Este tipo de temas se consideraron menores durante mucho tiempo y solo comenzaron a extenderse en el arte occidental a partir del siglo XVII. Solo con el desarrollo del realismo del siglo XIX, los temas cotidianos se consideraron tan importantes como los históricos o religiosos. Los impresionistas, en particular, favorecieron temas relacionados con la vida moderna en entornos urbanos y burgueses. Más específicamente, la producción artística de Crescenzo Del Vecchio se centra a menudo en una investigación, realizada según las líneas del existencialismo y el análisis de las relaciones humanas, de un mundo burgués, capturado en la cotidianidad de sus gestos y rituales.

El lenguaje pictórico de Crescenzo Del Vecchio no pretende ser una representación objetiva de la realidad (ya sea una escena cotidiana o un paisaje), sino extraer el potencial expresivo de dicha realidad. Por ello, su estilo se acerca más a una interpretación que es simultáneamente simbolista y expresionista abstracta. Así, en la composición, el dibujo casi desaparece (revelándose solo en tenues trazos gráficos), dejando espacio para el potencial expresivo del color. La pintura se apoya en una técnica gestual y matérica que sintetiza enérgicamente la información sensorial, y la paleta se carga de matices para realzar el valor simbólico de la escena. En este caso, un verde eléctrico y fluorescente resuena con toda la percepción del artista. Toda ley espacio-temporal se anula en la simultaneidad de la representación, donde los elementos se superponen.

Crescenzo Del Vecchio Berlingieri, uno de los artistas más famosos de Sannio, nació en Baselice en 1937 y falleció en 2006. Enseñó decoración en la Academia de Brera y, tras varias exposiciones importantes en Nápoles, Roma y Milán, ganó el Premio Michetti en 1972 y el Premio Pettenon en 1972 y 1974. Fue uno de los promotores de Proposta '66 y Gruppo Studio P. 66, con quienes participó en numerosas exposiciones. En 1976, participó en la Bienal de Venecia con una exposición comisariada por Enrico Crispolti. Presente en numerosas Trienales y Cuatrienales, más tarde emergió en la escena artística internacional con exposiciones en Stuttgart, París y Chicago, respectivamente en la Galerie Senatore, la Galería Levine y la Galería de Arte Contemporáneo Bianca Pilat.

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