Domenico Cantatore - Grande Odalisca

El tema del cuerpo femenino reclinado tiene sus raíces en la pintura del siglo XVI, especialmente en la región del Véneto (Giorgione y Tiziano). Esta iconografía gozó de gran popularidad en el siglo XIX, entre los impresionistas y postimpresionistas, y hasta la vanguardia del siglo XX. A menudo elegido como tributo a la tradición pictórica, el tema de la mujer reclinada sirve como referencia para medir tanto las costumbres cambiantes como los lenguajes pictóricos.

La composición de este múltiple multimaterial sobre lienzo revela la influencia de la racionalidad de la tradición pictórica italiana en Cantatore. Toda la superficie de la obra está marcada por líneas oscuras y definidas, que casi forman una cuadrícula sobre la que domina la gran figura femenina. La propia odalisca también se construye mediante una serie de líneas puras que descomponen y recomponen el cuerpo monumental. En una composición predominantemente plana y sin profundidad, que sin embargo tiende a la simplificación expresionista, el ritmo ondulante del vestido nos ayuda a percibir las formas, la plenitud del cuerpo reclinado.

Domenico Cantatore (1906-1998), tras una formación autodidacta y una primera experiencia en Milán, se trasladó a París en 1932, donde conoció a Picasso y a los fauvistas, adaptando su lenguaje artístico a la vanguardia histórica. A pesar de ello, Cantatore se mantuvo fiel a la tradición figurativa, aunque interpretándola con una actitud de síntesis expresionista. Nunca perteneció a ningún grupo artístico. En general, tras la gran época de la vanguardia histórica, se extendió por la pintura europea el deseo de retorno al orden, la objetividad y la recuperación de los valores plásticos, y Cantatore acogió este deseo con sus temas monumentales.

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