Domenico Cantatore - Sin título

El tema del cuerpo femenino reclinado tiene sus raíces en la pintura del siglo XVI, especialmente en la región del Véneto (Giorgione y Tiziano). Esta iconografía gozó de gran popularidad en el siglo XIX, desde los impresionistas y postimpresionistas hasta la vanguardia del siglo XX. A menudo elegido como tributo a la tradición pictórica, el tema de la mujer reclinada sirve como referencia para medir tanto las cambiantes costumbres como los lenguajes pictóricos.

La composición de esta pintura revela la influencia de la racionalidad de la tradición pictórica italiana en Cantatore. Toda la superficie de la obra está marcada por líneas oscuras y definidas que conforman la gran figura femenina. La propia odalisca también se construye mediante una serie de líneas puras que descomponen y recomponen el cuerpo monumental. En una composición predominantemente plana y sin profundidad, que sin embargo tiende a la simplificación expresionista, el ritmo ondulante del vestido nos ayuda a percibir las formas y la plenitud del cuerpo reclinado.

Tras una formación inicial autodidacta y una primera experiencia en Milán, Cantatore se trasladó a París en 1932, donde conoció a Picasso y a los fauvistas, adaptando su lenguaje artístico a la vanguardia histórica. A pesar de ello, Cantatore se mantuvo fiel a la tradición figurativa, aunque interpretándola con una actitud de síntesis expresionista. Nunca perteneció a ningún grupo artístico. En general, tras la gran época de la vanguardia histórica, se extendió por la pintura europea el deseo de retorno al orden, la objetividad y la recuperación de los valores plásticos: una necesidad en la que también se inscribe esta obra. La «Gran Odalisca» de Cantatore nos recuerda cómo el propio Picasso, tras el período cubista, dedicó su obra al redescubrimiento de un clasicismo monumental, siempre filtrado por un lenguaje contemporáneo.

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