Ennio Morlotti - Árbol

Las flores, o las plantas en general, como temas independientes, comenzaron a aparecer en los bodegones, un género que surgió a principios del siglo XVII. Posteriormente, los pintores, especialmente los impresionistas, se centraron cada vez más en el mundo de las flores y las plantas, ya que ofrecían una extraordinaria oportunidad para capturar colores vibrantes y luz. Así, las flores y las plantas se representaban no solo en jarrones, sino también inmersas en su paisaje natural. Si bien inicialmente fueron un pretexto para que los pintores intentaran una reproducción fotográfica de la realidad, con el arte contemporáneo, el tema de las flores y las plantas también se convirtió en una forma de interpretar la realidad.

Esta obra forma parte de una serie de grabados en los que Morlotti, a diferencia de la abstracción de las obras catalogadas como "Naturalismo Tardío", no adopta una estética informal, sino que se centra en explorar la estructura de sus sujetos, ya sean figuras humanas o flores. De hecho, podemos observar cómo, en estos grabados, Ennio Morlotti enfatiza la plasticidad de sus sujetos, representándolos con un estilo gráfico audaz y colocándolos en un espacio tridimensional complejo. Igualmente compleja, sin embargo, es la ejecución, que nos remonta a un carácter profundamente contemporáneo en la práctica artística de Morlotti. El trazo es decididamente dinámico, cargado de vibraciones existenciales que impregnan a los sujetos y el espacio en el que interactúan.

Ennio Morlotti (Lecco 1910-Milán 1992). En 1937, durante una breve estancia en París, conoció a Cézanne, el fauvismo y el expresionismo de Soutine y Georges Rouault. En la Exposición Internacional de París, Picasso y su Guernica le impresionaron profundamente. A su regreso a Italia, se trasladó a Milán y se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Brera. Allí pintó sus primeras obras. En 1939, se unió al grupo de pintores de la revista Corrente junto a Ernesto Treccani, Renato Guttuso, Renato Birolli y Bruno Cassinari. Tras una segunda estancia en París en 1947, participó en el Fronte Nuovo delle Arti y, tras la ruptura entre Cassinari y Birolli, se unió al Gruppo degli Otto de Lionello Venturi, fundado en 1952 y disuelto en 1954. Representante de una especie de naturalismo informal y lírico, sus temas preferidos son paisajes, naturalezas muertas y desnudos.

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