Mesa Feliz - Al pie de la cruz

Felice Tavola, imágenes del pasado en un contexto contemporáneo

La obra de Felice Tavola se mueve en un mundo culto, influenciado por referencias artísticas y literarias, y realzado por el resurgimiento de una artesanía que se percibe como tradicional desde el primer momento. El observador se encuentra ante fascinantes artefactos con su pátina antigua, una pátina que el artista persigue sin perder de vista el presente, una recontextualización moderna que dota al estilo de Tavola de un carácter refinado y personal. El arte de Felice Tavola, en resumen, habla un lenguaje arcaico, pero con un vocabulario moderno. Tomemos como ejemplo una obra como "Al pie de la cruz". Podemos ver claramente cómo la cita y la consiguiente modernización se manifiestan en todos los niveles. Ante todo, el artefacto es una reinterpretación de un tríptico de los siglos XIV o XV, que el artista reinterpreta de forma deconstruida, desmontado y abierto sobre el soporte. La imagen se reconstruye así como una serie de fragmentos recuperados que conforman el tema de la obra. La obra en sí es una referencia sutilmente ejecutada: hay dolientes, la Virgen y San Juan, a los pies de Cristo Crucificado, pero solo vemos detalles del trío en un juego de alusiones que busca imágenes de nuestra tradición histórica y artística. Incluso la técnica, que permite vislumbrar la veta de la madera, evoca antigüedad con un predominio de tonos marrones. En ocasiones, la referencia iconográfica debe lidiar con una adaptación aún más forzada a un lenguaje contemporáneo. Así, la «Anunciación» muestra un proceso muy avanzado de síntesis de imágenes, bidimensional, aplanada y ejecutada con un trazo deliberadamente tosco. Pero, una vez más, el círculo se cierra en un pasado de frescos rupestres de la Alta Edad Media, con el que la obra de Tavola comparte la fuerza expresiva. En este archivo de imágenes, del que el artista extrae sus temas, la referencia puede a veces adquirir también el carácter de ilustración literaria. Como en "El Barón" de Italo Calvino, también transfigurado en una representación expresionista y sintética, o en "El Caballero Renacentista", donde el artista ofrece una descripción detallada de la armadura, la recontextualización se busca en el talento imaginativo y creativo con el que se concibió el tema. Este juego de trasladar imágenes del pasado a un contexto moderno se desarrolla cada vez más con nuevas modalidades, incluyendo el ensamblaje, del ready-made montado sobre el tema de la pintura: como en "El Príncipe y la Sinfonía del Corazón", en una nueva lectura de la "poética del objeto" contemporánea que mira al pasado.

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