Gianni Dova - Sin título

La obra se inspira en un lenguaje estético informal. La devastación causada por la Segunda Guerra Mundial dejó una profunda huella en la civilización occidental, que en las artes visuales también resultó en una incapacidad de comunicación. Para algunos artistas, este desafío condujo a un rechazo total de cualquier lenguaje visual, dando lugar al nacimiento del arte informal. Los diversos movimientos informales están ciertamente vinculados al expresionismo abstracto estadounidense, especialmente en lo que respecta al componente gestual, pero van más allá en su rechazo de cualquier elemento figurativo, incluso geométrico. Su exploración se centra, en cambio, en el material o el gesto con el que componen sus obras.

La producción pictórica de Gianni Dova ha evolucionado constantemente a lo largo de su dilatada carrera, y su investigación lo ha llevado a explorar diversos lenguajes artísticos, desde el espacialismo hasta la pintura nuclear. En esta pintura en particular, el artista alcanza una estética informalista completa, perdiendo todo contacto con la realidad fenoménica y permitiendo que su percepción y conocimiento del mundo se transformen definitivamente en gesto pictórico. Sin embargo, el gesto de Dova no se manifiesta, como en la mayoría de los movimientos del expresionismo abstracto, en trazos nerviosos y agitados ni en manchas y goteos. En cambio, prefiere crear construcciones nacidas de la combinación de diferentes campos cromáticos que, en su ritmo fragmentado, no proporcionan un punto de referencia para la composición. Son organismos a la vez biológicos y mecánicos, pero que trascienden cualquier referencia formal, traduciendo con la mayor pureza lo que el pintor ve y siente. Desde un punto de vista formal, es notable cómo el enfoque de Gianni Dova logra crear superficies casi marmóreas en la distribución del color.

Gianni Dova nació en Roma en 1925 y falleció en Pisa en 1991. Se mudó a Milán a los dieciséis años y asistió a la Escuela de Arte de Brera. Posteriormente, comenzó a relacionarse con los artistas que se congregaban en torno a la revista Corrente, publicada por Ernesto Treccani, y en 1946 firmó el manifiesto "Más allá del Guernica". Al año siguiente, se unió al Movimiento Espacialista, firmando varios de sus manifiestos. Posteriormente, se unió al movimiento de Pintura Nuclear con Enrico Baj y Sergio Dangelo.

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