Michael Eldridge - Verano en el Adriático

Michael Eldridge, un viajero mental de paisajes que su retina, como un termógrafo, interpreta como intensamente energéticos y cromáticos, domina un estilo pictórico excepcional que transmite con precisión sus diferentes temperaturas a través de capas o superficies con una paleta amplia y clara, rica en cambios, sincronías y diacronías. Pulpa o piel de tierra atravesada por signos normalmente discretos de separaciones naturales o artificiales. Los resultados visuales son a menudo mapas improbables de territorios reales, de condiciones naturales, tierras ideales para la habitación humana, como en Campi rossi (Campos Rojos) de 2007, donde la construcción diagonal del territorio sintetiza no solo las diferentes conformaciones, sino también los diferentes "climas" que experimentan las tierras con el cálido epicentro del rojo. El mismo discurso, interpretado en una especie de estratigrafía vertical, se encuentra en Fire Moon, donde la lectura desde las profundidades de la tierra se eleva hasta el cielo. Recientemente se instaló en la región de Las Marcas, a la sombra de los mágicos Montes Sibilinos, y se dedica con mayor intensidad a la pintura: láminas blancas, grandes y pequeñas, que luego enrolla; solo algunas se estiran en telares y rara vez en marcos. Los fragmentos del mundo no pueden limitarse de ninguna manera. Excelente fotógrafo, acostumbrado a la toma perfecta, al concebir sus imágenes pictóricas no parece perseguir la realidad, sino las sensaciones puras que capta del paisaje, que son a la vez visuales, auditivas, térmicas y olfativas. Acostumbrado a viajar por el mundo, y sin la capacidad ni la comodidad de explorar el espacio, a menudo sintetiza climas, patrones meteorológicos, conformaciones y condiciones que extiende en zonas de color delimitadas por fracturas, ríos, lagos y carreteras, marcando así diferentes temperaturas, olores y destellos. Como en Summer Fields (2006), rica en cambios cromáticos y particiones irregulares. Michael se siente como un sujeto del aire, y desde el aire, como un pájaro, ve un mundo sintético, similar a los pintores aeroespaciales futuristas. Pero vuela despacio, como un pájaro, congelando y midiendo temperaturas, sin volar con motores que hacen que el paisaje se deslice ante sus ojos. Así, su visión, no distorsionada ni dilatada, sino térmica, logra penetrar la superficie en mayor o menor medida, dependiendo de la altitud; a veces, sin embargo, se separa solo unos metros de la tierra, para capturarla de cerca o para mirar a los lados, pero con mucha más discreción que de costumbre desde arriba, como en Cañón Rojo, Cielo Oscuro. Desde el cielo, que no es aire, ve y capta la luz y la oscuridad y sus respectivas energías; siente la inmensidad del cielo que no puede ser capturada, como en Cielo violento (2006) o Corn Field (2008). La tierra está bajo el cielo y en el aire: la energía fluye y se mueve entre ellos, especialmente de noche; el artista busca transformarla en un material fluido y colorido, en función del calor, la humedad y la consistencia. Este es el caso de Karoo Night, 2007, donde el rojo entre el cielo y la tierra indica claramente la energía ascendente. Los lienzos de Eldridge sólo presentan paisajes desnudos; los árboles son raros, hay algunos rastros de animales y no hay presencia humana; en resumen, una ausencia de cualquier signo de presencia humana: una relación exclusiva entre él y el universo. Su pintura, de hecho, es puramente abstracta, especialmente cromática, con influencias poco claras, quizás fauvistas en sus colores, pero no en su figuración. En algunos casos, las influencias de la pintura abstracta de Rothko (y sus antecedentes surrealistas) son más pronunciadas, como se aprecia en Cielo rojo (2007), cuya pureza y equilibrio cromático entre el rojo y el negro, el primero apenas salpicado de nubes marginales, revela un interés más general por las vanguardias europeas y americanas posteriores a la Segunda Guerra Mundial, o por la más irónica obra de Tres árboles, por los pequeños árboles algo forzados que se inscriben en las formas geométricas de brillantes colores. En definitiva, Eldridge, operador cultural polifacético con una importante experiencia entre Europa y América, revela en su pintura una originalidad rica en sugerencias que no dejará de despertar interés.

Máximo Duranti Crítico de arte y autor

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