Piero Tredici - Sin título

El retrato es una de las expresiones artísticas más extendidas a lo largo de la historia, especialmente en pintura, pero también en escultura. El retrato es, ante todo, una descripción del sujeto retratado, un intento de capturar su fisonomía y características individuales de forma veraz y natural. Con la progresiva evolución de la investigación artística, la descripción fisonómica del sujeto también se ha acompañado de una descripción psicológica. Por lo tanto, a lo largo de los siglos, el retrato se ha convertido también en un medio de investigación introspectiva del sujeto, su carácter y su estado de ánimo. Los procesos de abstracción impulsados ​​por el arte contemporáneo han contribuido a este tipo de investigación.

La figura humana es central en la producción artística de Piero Tredici, en una exploración original que se divide entre la exaltación de la plasticidad y las deformaciones expresionistas. De hecho, como también podemos apreciar en este grabado, los sujetos de Piero Tredici se caracterizan por una plasticidad abultada que expande las figuras, dilatando su fisicalidad y rasgos de una manera casi caricaturesca. El resultado es una exaltación expresiva de gran impacto visual, especialmente en obras como esta, en las que Tredici se mantiene fiel a la representación de los datos sensoriales. Así, esta expansión y deformación se ve impulsada por la propia composición, en la que la figura, recortada y cercana, parece incapaz de ser contenida en el espacio de la obra. La acción de la luz, además, realza aún más la plasticidad, sombreándolas apenas ligeramente con un elegante sombreado, fruto de la extraordinaria técnica del artista.

Piero Tredici nació en 1928 y falleció en 2011. De 1940 a 1943, asistió a la escuela de escultura del Instituto de Arte Porta Romana de Florencia como alumno del maestro Bruno Innocenti. Quedó fascinado por las esculturas de mármol de aquellos artesanos que, guardianes de una técnica casi milenaria, tallaron las lápidas y estatuillas del cementerio municipal de Sesto Fiorentino con una destreza y pericia excepcionales. Posteriormente, trabajó durante varios años como artista plástico en diversos talleres de cerámica, prosperando posteriormente en la zona de Sesto Fiorentino, donde puso en práctica todos sus conocimientos y habilidades. Más tarde, descubrió las pinturas de Bacon y Picasso.

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