Pio Joris - La súplica

El cuadro muestra a una plebeya que lleva a su hija enferma al santuario (visible al fondo arriba) para implorar su curación y que, abrumada por el peso y el dolor, se detiene en las escaleras.

Pio Joris asistió a la Academia de Roma entre 1855 y 1860 y a la Academia de San Luca solo un año en 1861. Desafortunadamente, no se conservan pruebas de sus primeros años ni de su juventud, por lo que carecemos de elementos de comparación útiles para la datación. En aquella época, los estudiantes se formaban según los modelos de género clásico-mitológico-bíblico que predominaban tanto dentro como fuera de la Academia desde las últimas décadas del siglo XVIII hasta después de la Restauración y, de nuevo, hasta las décadas de 1840 y 1850. La obra en cuestión, sin embargo, si bien mantiene un carácter académico (contornos firmes, volúmenes plenos, colores aplicados con suavidad, iluminación constante y uniforme), aborda una cuestión social a través de un enfoque narrativo y patético, demostrando la asimilación tanto de temas románticos (el énfasis en el sentimiento) como de temas veristas (el episodio en sí es «real» incluso si se reconstruye en el estudio a partir de la memoria y la imaginación).

Por lo tanto, la pintura parece ser una obra temprana, anterior al "punto de inflexión" de 1866, cuando Joris, acompañado de su amigo Vertunni, pasó un largo verano en Nápoles, Sorrento y Capri en busca de nuevos paisajes. Durante esta estancia, Joris conoció personalmente a Palizzi y Morelli, encuentro que supuso un cambio radical en su estilo, que posteriormente se volvió vivo, vibrante y bañado de luz. Otros elementos que influyeron en el desarrollo de Joris fueron su amistad con Fortuny y, a través de él, con el marchante de arte Goupil, y su larga estancia en París.

La obra en cuestión es, por lo tanto, un testimonio excepcional (y, por lo tanto, aún más valioso), de hecho, un testimonio excepcional de la juventud de Joris, cuando aún maduraba y buscaba su propio estilo personal. Sin embargo, interpretando la escalera de piedra del fondo como la "Scala Fenicia" de Capri, se podría incluso fechar la obra en el otoño de 1866, es decir, un delicado momento de transición en el que el artista, al regresar de su estancia en Nápoles, aún se aferraba a la pintura tradicional y aún no había adoptado el nuevo estilo que pronto adoptaría.

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