Proferio Grossi - Caballos

La representación de animales en el arte tiene orígenes antiguos, apareciendo incluso en pinturas rupestres primitivas. Por motivos religiosos, diversos tipos de animales aparecen en las obras de diversas civilizaciones antiguas. Fue especialmente en la Edad Media, dentro del estilo gótico internacional, que las representaciones de animales se generalizaron como retratos de la vida real, tanto en obras de arte como en cuadernos de dibujos y bocetos. La presencia de animales como sujetos artísticos se mantuvo constante hasta la época contemporánea. En esta serigrafía, Proferio Grossi centra su investigación en la figura del caballo. Animal noble, símbolo de belleza y armonía, el caballo ha sido repetidamente un tema destacado en la historia del arte. Desde el siglo XIV, su presencia ha sido obligatoria en escenas de batalla o monumentos ecuestres, y para los pintores, representarlo con precisión anatómica y naturalismo siempre ha sido un reto.

El estilo de Proferio Grossi tiende constantemente al hiperrealismo. Si bien carece de la fría lucidez que caracteriza sus famosos bodegones, es evidente el deseo del pintor de transmitir objetivamente la información sensorial que tiene ante sus ojos. El artista también demuestra una excelente técnica en la precisión con la que reproduce el pelaje de los caballos y los efectos de la luz que incide sobre ellos. A pesar de su claridad objetiva y evitando efectos atmosféricos excesivamente acentuados, la técnica de Proferio Grossi inserta con naturalidad los sujetos en el espacio, con una continuidad e indefinición de contornos.

Proferio Grossi nació en Vignale en 1923 y falleció en Parma en el año 2000. Se formó bajo la tutela de Atanasio Soldati, orientándose hacia la abstracción geométrica. En 1984, se unió al Movimiento Arte Concreta. Posteriormente, Proferio Grossi cambió de carrera y se dedicó al arte figurativo, concretamente a la pintura de objetos, lo que le valió un gran reconocimiento de crítica y público. Esta dialéctica entre lo abstracto y lo figurativo caracteriza todo el período final de la obra de Grossi.

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