Serena Serena - Sin título

El paisaje siempre ha sido un tema central en la investigación artística, tanto como escenario, como telón de fondo y como tema en sí mismo. La representación naturalista del paisaje siempre ha sido una aspiración artística. Cada período histórico ha ofrecido su propia interpretación del paisaje, contribuyendo a la evolución de su representación: primero con la exploración del espacio, a través de la perspectiva de Brunelleschi en el Renacimiento temprano, luego con la representación atmosférica en el siglo XVI, hasta llegar a la representación de cada vibración de la luz sobre los objetos en el Impresionismo. La estructura formal de este paisaje es muy rigurosa: casi se podría decir que la organización espacial es geométricamente rigurosa. Un elemento clave en esta intención organizadora es el uso de la perspectiva, que determina la disposición de los objetos y los enmarca racionalmente. El grupo de casas, situado precisamente en el centro de la obra, es casi un conjunto de sólidos geométricos. La conexión lógica y funcional es lo que más interesa al pintor, quien, en cambio, pasa por alto los detalles y no logra contextualizar. Desde este punto focal, se organiza el resto de la pintura. Paradójicamente, sin embargo, el artista utiliza una pincelada suave y velada que difumina los objetos, suaviza su severidad y los sumerge en la atmósfera. Serena Sereno es una pintora que ha basado toda su investigación en el rigor formal y la organización espacial. Sus paisajes no son una descripción naturalista de la realidad que se presenta ante ella, sino un pretexto para ordenar el mundo según una lógica racional. Por ello, sus paisajes son anónimos, desprovistos de contexto. Con solo unos pocos detalles esenciales, los paisajes de Serena pueden asociarse con Carrà en su etapa de Realismo Mágico. Sin embargo, esta artista, que también demuestra un gran interés por la representación atmosférica y la interacción de los objetos con el espacio, comparte algunas similitudes con Morandi, el paisajista.

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