Serena Serena - Sin título

El paisaje urbano ya era un tema popular en la Edad Media y la Edad Moderna, aunque predominantemente de forma idealizada. Las escenas de la vida urbana se convirtieron en temas típicos con una interpretación más realista a partir del siglo XIX. Cabe recordar cómo, inmediatamente después de los movimientos realistas del siglo XIX, los impresionistas también hicieron gran hincapié en lo cotidiano, en la vida cotidiana, con cierta predilección, no obstante, por el ritmo frenético de la ciudad, sus multitudes, el tráfico y los entornos típicamente burgueses.

La estructura formal de los paisajes de Sereno Serena es muy rigurosa: casi se podría decir que la organización espacial posee un rigor geométrico. Un elemento fundamental en esta intención organizadora es el uso de la perspectiva, que determina la disposición de los objetos y los enmarca racionalmente. Los edificios y grupos de casas, a menudo situados precisamente en el centro de la obra, son casi aglomeraciones de sólidos geométricos. La conexión lógica y funcional es lo que más interesa al pintor, quien, en cambio, pasa por alto los detalles y no logra contextualizar. Desde este punto focal, se organiza el resto de la pintura. Paradójicamente, sin embargo, el artista utiliza una pincelada suave y velada que difumina los objetos, suaviza su severidad y los sumerge en la atmósfera.

Serena Sereno es una pintora que ha basado toda su investigación en el rigor formal y la organización espacial. Sus paisajes no son una descripción naturalista de la realidad que se presenta ante ella, sino un pretexto para ordenar el mundo según una lógica racional. Por ello, sus paisajes son anónimos, desprovistos de contexto. Con solo unos pocos detalles esenciales, los paisajes de Serena pueden asociarse con Carrà en su etapa de Realismo Mágico. Sin embargo, esta artista, que también demuestra un gran interés por la representación atmosférica y la interacción de los objetos con el espacio, comparte algunas similitudes con Morandi, el paisajista.

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