Umberto Mastroianni - Némesis o venganza divina

La obra es una composición abstracta. "Abstracto" deriva del término latino "abstrahere", que significa extraer o extraer. El proceso de abstracción, de hecho, consiste en eliminar los aspectos particulares e individuales de un objeto para derivar un concepto universal. Desde Kandinsky hasta Mondrian, desde Pollock hasta Mirò, muchos pintores han llevado la abstracción al límite en sus obras, creando paradójicamente formas y colores puros que no existen en la naturaleza, o traduciendo sus emociones e instintos en imágenes. Umberto Mastroianni es uno de los representantes más importantes del abstraccionismo italiano. Su investigación dentro de esta estética ha experimentado un desarrollo considerable, dando lugar a diversos resultados, que abarcan desde lo orgánico biomórfico hasta lo mecanomórfico y geométrico.

Como podemos observar en esta obra, el proceso de abstracción de Umberto Mastroianni a menudo adopta la forma de este tipo de ensamblaje que crea en sus pinturas. En este caso, el ensamblaje forma un gran organismo biomórfico (en otros casos, Mastroianni parece preferir la geometría y el mecanomorfismo), lo que, en consecuencia, transporta la obra a una dimensión surrealista que recuerda al artista catalán Joan Miró. El ritmo de la composición es frenético y extremadamente dinámico, dejando al espectador sin puntos de referencia. El pintor tiene libertad para dar rienda suelta a su creatividad y gestos, incluso en términos de color, donde prevalecen fuertes contrastes que revitalizan la expresividad de la obra. En particular, la composición se basa en el marcado contraste entre el amarillo, el rojo y el azul, mientras que la línea negra crea formas curvas y triangulares.

Umberto Mastroianni nació en Fontana Liri en 1910 y falleció en Marino en 1998. Fue escultor y partisano. Se trasladó a Roma en 1924 y comenzó su formación en la Accademia di San Marcello. En 1930, recibió su primer reconocimiento con el Premio Internacional de Turismo y comenzó a exponer su obra en exposiciones nacionales e internacionales. A partir de 1933, expuso regularmente en exposiciones sindicales nacionales y fue invitado a todas las Cuadrienales de Roma, las Promotrici de Turín y las Bienales de Venecia.

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