Umberto Mastroianni - Sin título - FBON001

La obra es una composición abstracta. "Abstracto" deriva del término latino "abstrahere", que significa extraer o extraer. El proceso de abstracción, de hecho, consiste en eliminar los aspectos particulares e individuales de un objeto para derivar un concepto universal. Desde Kandinsky hasta Mondrian, desde Pollock hasta Mirò, muchos pintores han llevado la abstracción al límite en sus obras, creando paradójicamente formas y colores puros que no existen en la naturaleza, o traduciendo sus emociones e instintos en imágenes. Umberto Mastroianni es uno de los representantes más importantes del abstraccionismo italiano. Su investigación dentro de esta estética ha experimentado un desarrollo considerable, dando lugar a diversos resultados, que abarcan desde lo orgánico biomórfico hasta lo mecanomórfico y geométrico.

Como podemos observar en esta obra, el proceso de abstracción de Umberto Mastroianni a menudo adopta la forma de este tipo de ensamblaje que crea en sus pinturas. En este caso, el ensamblaje forma un gran organismo mecanomorfo (en otros casos, Mastroianni parece preferir la biología), lo que, en consecuencia, transporta la obra a la dimensión surrealista de una máquina hermética. Esta obra en particular es particularmente interesante, ya que Mastroianni enfatiza aún más su naturaleza mecánica al recurrir también al uso real de arandelas y alambres. De esta manera, da vida, sobre la superficie pintada, a una especie de dispositivo enigmático. Formalmente, el ritmo de la composición es frenético y extremadamente dinámico, dejando al espectador sin puntos de referencia. El pintor puede así dar rienda suelta a su creatividad y gestos, incluso mediante la distribución del color de una manera decididamente elaborada y gestual.

Umberto Mastroianni nació en Fontana Liri en 1910 y falleció en Marino en 1998. Fue escultor y partisano. Se trasladó a Roma en 1924 y comenzó su formación en la Accademia di San Marcello. En 1930, recibió su primer reconocimiento con el Premio Internacional de Turismo y comenzó a exponer su obra en exposiciones nacionales e internacionales. A partir de 1933, expuso regularmente en exposiciones sindicales nacionales y fue invitado a todas las Cuadrienales de Roma, las Promotrici de Turín y las Bienales de Venecia.

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