Walter Molino - Arlequín con Venecia al fondo

Desde el siglo XIX, cuando la pintura comenzó a explorar diversos aspectos de la vida cotidiana, el mundo circense ha sido un tema explorado por diversos artistas. Con el desarrollo de los movimientos simbolista y expresionista entre finales del siglo XIX y principios del XX, la figura del acróbata, el artista circense o la máscara comenzó a ganar popularidad, ya que desempeñaron un papel clave en el desarrollo de iconografías complejas con significados ocultos y misteriosos. Algunos ejemplos incluyen las figuras de artistas y arlequines inmortalizados por Picasso en sus períodos "azul" y "rosa". Con este Arlequín, Walter Molino rinde homenaje al Carnaval de Venecia.

Las obras de Walter Molino se enmarcan en la pintura de género no solo por sus temas —escenas y personajes populares—, sino también por su lenguaje objetivo y altamente didáctico. La obra es siempre figurativa en su claro encuadre, donde Molino demuestra su habilidad para lograr una representación realista perfecta, rica en detalles y anécdotas. Todo esto se logra sin filtros idealizadores, sino mediante una representación espontánea que transmite la realidad tal como es. Molino hace un uso extraordinario de la luz para construir una perspectiva aérea. Sus pinceladas muestran un cierto nivel de síntesis, sin comprometer nunca la claridad de la narrativa anecdótica y realista, sino la justa para impregnar la escena de un delicado lirismo realzado por la luz.

Walter Molino (Reggio Emilia, 1915 – Milán, 1997). Cuando su familia se mudó a Milán, a los quince años publicó sus primeros bocetos en el periódico Libro e moschetto; Benito Mussolini se fijó en él y lo llamó para crear caricaturas satíricas para el diario Il Popolo d'Italia, órgano del Partido Nacional Fascista. En 1935, debutó en los semanarios populares de la editorial Universo, propiedad de los hermanos Domenico Del Duca y Cino Del Duca: Il Monello, Intrepido y Giovinetto. En 1937, colaboró ​​en la revista Argentovivo! del editor Enrico De Seta, dibujando varias tiras cómicas, comenzando con Dove svolazza il farfallelefante. Colaboró ​​en Bertoldo (1936/1943) y Marc'Aurelio (1931/1973), ambos periódicos satíricos en los que destacó por sus dibujos de mujeres particularmente provocativas.

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