Cesare Bruno - Senza titolo

Durante gli anni ’50 e ’60 del XX secolo si cominciarono a diffondere, nell’arte europea ed americana, le cosiddette poetiche dell’oggetto. Ricollegandosi al ready-made di dadaista memoria ci fu una nuova ondata di gruppi o movimenti che riproposero oggetti di uso quotidiano come opere d’arte. La distanza dal Dada tradizionale consistette nella grande influenza esercitata dall’Espressionismo Astratto che portò a riconfigurare gli oggetti con nuovi linguaggi e nuovi stimoli. L'opera di Cesare Bruno rientra perfettamente in questo tipo di istanze con la sua poetica delle sedie, con le quali ha creato numerose composizioni sviluppando una profonda ricerca.

La maggior parte dei dipinti di Cesare Bruno è focalizzata sull'oggetto della sedia. Le composizioni vengono create tramite l'iterazione di una particolare sedia, bassa, ma dallo schienale altissimo. L'accostamento dei diversi esemplari viene a formare, nei dipinti, delle vere e proprie teorie che, spesso assumono una parvenza squisitamente metafisica. In altri casi Bruno adotta un linguaggio più astratto e l'accostamento delle sedie dà origine a composizioni di linee serrate che formano quasi dei muri. L'opera in oggetto è esemplare proprio di questo tipo di interpretazione. Infatti, anche a livello formale, l'artista adotta una stesura molto sintetica basata sul colore. Così la composizione si risolve in un serratissimo gruppo di linee che forma una barriera invalicabile. Si può quasi dire che Bruno qui adotti un'estetica informale, proprio per questo senso di respingimento e di incomunicabilità espresso da questo dipinto.

Cesare Bruno è nato nel 1919 a Cantalupo. Già durante l'adolescenza da autodidatta, insieme al fratello Vittorio, scopre di avere uno spiccato talento per le arti figurative. Diventato medico, Cesare inizia la carriera presso l'ospedale di Alessandria. ll trasferimento da Alessandria a Torino darà notevole impulso alla carriera pittorica; infatti è del 1972 la sua prima personale alla galleria Cassiopea di via Cavour, dove per la prima volta svilupperà in modo organico il tema della sedia, che diventerà il motivo ricorrente della sua pittura. Negli anni 70 inizierà la collaborazione con l’amico, critico e mentore Ernesto Caballo che lo consiglierà e seguirà nel corso di tutta la vita

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