Dayana Barretti - Senza titolo

Fin dal XIX secolo, da quando la pittura ha cominciato ad occuparsi dei vari aspetti della vita borghese, il mondo circense è stato un tema trattato da vari autori. Con lo svilupparsi delle correnti simboliste ed espressioniste tra la fine del XIX secolo e l’inizio del XX il personaggio del saltimbanco, dell’artista circense o della maschera hanno iniziato ad avere grande fortuna, in quanto funzionali nell’elaborazione di iconografie complesse, dai significati reconditi e misteriosi. Possiamo citare come esempio le figure di artisti e di arlecchini immortalate da Picasso nei suoi periodi “blu” e “rosa”. Durante gli anni ’70 e ’80 del Novecento è diventato un vero e proprio genere praticato da molti pittori, che hanno incentrato il loro interesse soprattutto verso la figura del clown.

Possiamo constatare, in questa opera dell'artista Dayana Barretti, come questa artista subisca una certa influenza da parte del Cubismo non solo per il soggetto (il tema dell'artista circense è tipico di quel movimento) ma anche nel linguaggio usato. Infatti la figura del piccolo clown viene sottoposta ad una ricostruzione geometrica che la scompone in forme regolari che costituiscono altrettante zone cromatiche. La scomposizione cubista è ancora più evidente, poi, nella costruzione dello spazio dell'opera, fondato su una molteplicità di prospettive e punti di vista che lo rendono assai complesso. Tuttavia, rispetto alla fredda meccanicità del cubismo, Dayana Barretti sembra prediligere un tipo di rappresentazione più umano ed empatico. Lo possiamo constatare nell'intenso volto del piccolo clown, reso più espressivo da un accentuato processo di astrazione. Inoltre la stesura di Dayan Barretti è intensamente pittorica, quasi gestuale, e la sua tavolozza si fonda su un avvolgente tonalismo caldo.

Come possiamo constatare dall'analisi di quest'opera l'artista Dayana Barretti è protagonista di un'originale produzione pittorica in cui ha fatto sue e rielaborato le istanze del Cubismo e dell'Espressionismo.

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